实在的赤壁故事早已为咱们所熟知，假如导演只是按原有前史体裁去拍照，将很难有所作为；此外，要把观众吸引到电影院，就应最大极限地考虑现代人的审美情味。据笔者调查，观众遍及对《赤壁》反映不错，一些情节和人物融入当代人的审美观，给人留下深刻印象。
一切的艺术都是相通的，景象规划相同应该如此。其实，每一个景象规划师都是一个导演，场所是这部大片的布景，规划元素是导演的“道具”，而怎么去演绎场所上的“故事”则需求规划师用心去构思、琢磨。那么，谁是这部景象大片的主角呢？是规划场所的“导演”和即将出现在大片中的人。
我国古典园林从前留下光辉，乃至成为今日人们的榜样而难以逾越。从某些特定的程度上说，这是今日我国园林在世界大舞台上很难有所作为的根本原因。
2002年，北京大学教授俞孔坚规划的广东中山岐江公园荣获美国ASLA荣誉规划奖，这是我国本乡规划师的规划项目初次获此荣誉。面临该公园的改造原址，许多规划师都提议用我国古典园林的艺术方法，唯一俞孔坚觉得应仔仔细细地对待场址上抛弃的厂房、机器在他看来，这是这块场所留下来的“魂灵”。立异有时是需求坚持、需求勇气的，俞孔坚坚持觉得自身的规划必将给日子于此的人类带来心灵震慑和夸姣回想，终究，甲方选用了其主张。
北京林业大学教授王向荣说：“园林的开展并不必故意去对前史进行传承，更不该做一些惹是生非、顺理成章的东西，当一个规划著作与当今的我国社会和当地群众的日子紧密联系在一起时，就能习惯新的年代改变，在某些方面也可以引导新的年代改变。”面临厦门圆博园原址，他没有选用惯用的推平重建，而是充沛尊重场所原有的肌理，并在此基础上做到合理规划，使得日子于此的人们对这块场所有了更深的爱情。该著作得到世界景象规划界的必定，被评为2007年ASLA协会荣誉规划奖。
怎么导演现代景象大片，这是摆在每个景象规划师面前的论题。咱们该选用现代艺术方法及价值观去审视现在的景象艺术，用适宜的道具和故事情节去展示。正如咱们维护遗产现已从故宫、万里长城“包围”相同，景象规划师也应该从传统思想“包围”，别忘了去关怀那些刚刚曩昔的乃至今日存在的生计方法及艺术，由于景象规划自身便是对日子的一种表现。
相同的道理，或许并不只是存在于景象规划这一个范畴。(作者系景象我国网站主编)