北园酒家是莫伯治在岭南庭园上的初试牛刀，更多承接了传统。广州日报全媒体记者陈忧子 摄
据广州日报报道，荔湾湖公园内的海山仙馆，建筑师莫伯治在此设计出了极富有中国风的“弯廊”。
说起岭南庭园，大多数人首先想到的就是广东四大名园。事实上，新中国成立后，建筑大师莫伯治在广州城里留下了庭园与茶居、庭园与旅舍相结合的一批典范，这当中，包括了北园酒家、泮溪酒家、南园酒家、矿泉宾馆、白云山庄旅舍、双溪别墅等，对传统岭南庭园既有继承又有发展，被誉为“岭南建筑之光”。
记者联系到了曾多次受教于莫伯治、如今已是广州大学岭南建筑研究所所长的汤国华，深入解读岭南庭园，以期读者身临其境时，可以在一定程度上完成真正意义上的“乐游园”。
1993年，中国建筑学会成立40周年，宣布对1953年~1988年间全国62项建筑规划设计授予“优秀建筑创作奖”，对1988年~1992年间全国8项建筑规划设计授予“建筑创作奖”，这两个奖项中莫伯治的作品占了7项（其中白天鹅宾馆是他与余峻南合作主持设计的），占全部70个获奖作品的十分之一。
1995年，莫伯治被选为中国工程院院士，2001年，他获得第一届梁思成建筑奖。
过去的庭园水景中没有瀑布，莫伯治利用水泵设备，将瀑布引入到泮溪酒家的水石庭中，把水池里的水抽上去再流泻下来，让整个景观更活泼更有野趣。
泮溪酒家是莫伯治于1960年设计完成的。汤国华选取泮溪酒家为例，现场向记者介绍了岭南庭园的特点和莫伯治所做的一些创新。
位于荔湾湖边上的泮溪酒家，门廊处看起来就很古色古香，进入大门后为门厅，中间立着一排雕工繁复的屏门，将门厅和庭园空间分隔开来。因此，屏门也被称为“挡中”。人要进入内庭，一般都必须从屏门两边走。“这种设计就是岭南庭园的“先抑后扬”法，四大名园皆如此，泮溪酒家也不例外。挡中何时开呢？有一个词叫‘大开中门’，说的就是重要人物来了，才把挡中打开，从中间走。北方庭院也会有挡中，但不会像岭南地区这么强调，一定要有。”汤国华介绍道。
从屏门两侧走进去，一个层次丰富的庭园出现在面前。汤国华说，庭园大体上分为平庭、水庭、石庭以及两者相结合的水石庭等多种。我们先看到的就是水石庭。岭南的石景通常是用本土两种石头堆砌而成，一种是黄蜡石，一种是英石，但泮溪酒家的水石庭中，用的不只是英石，也选用了比较碎的杂石堆叠黏合起来。当年，莫伯治有“悭钱专家”的美誉，这些杂石可能就是在某些穷乡僻壤找来的。
岭南庭园还讲究有廊有轩。传统的廊有直廊、曲廊，利用钢筋混凝土可塑性的特点，莫伯治又设计出了“弯廊”。而在建筑物门前做一个弧形的顶，则称为“轩”，乃是将室内空间和室外空间分开的过渡空间。
从水石庭再往里走，则是连廊和看起来有些平铺直叙的大型水面，视觉效果上似乎落差比较大。汤国华说，这也是岭南园林的风格特征之一，在紧凑细密的园景之外，需要舒缓、空旷的空间，相互搭配，让心境放松。莫伯治设计的佛山新梁园也是如此，出了旧梁园，进了新梁园，就能看到很开阔的水面。
为什么一开始不提岭南园林，而说庭园呢？汤国华表示：园林一般要有很大的面积，树木花草比较多，建筑比较少；庭园则以建筑为主体，林木面积比较少，林木为建筑服务。“严格来说，除了现代公园外，岭南没有园林，只有庭园，因为地方没那么大。四大名园也都属于庭园。因此，在整体风格上，岭南庭园多用建筑包围水体，很少会在宽阔水面上建一个小岛。”他说。
此外，岭南庭园还讲究有廊有轩，泮溪酒家的“中国会”大厅前，便是用轩与廊连接的。“岭南地区日照时间长，雨水也比较多，所以多用轩。”汤国华说。
早于泮溪酒家两年改造完成的北园酒家，则是莫伯治在岭南庭园上的初试牛刀，更多承接了传统。
最初，北园酒家所在的地方叫云泉山馆。1957年，广州市政府决定对其进行重修，莫伯治接下了这个任务，在保持原有风格的基础上，借鉴余荫山房的特色，采用深远曲折的综合式内院布局做修复。莫伯治先后十多次到珠三角的农村收集散落的古建材料，将其运回广州加工整理。因此，北园酒家建筑总造价每平方米只需要60元，比当时规定的指标低。
为了使这些旧材料能被更好地利用，以达到“低材中用，中材高用，高材精用”目的，莫伯治经常到现场与老技工一起商量研究，由此他逐渐形成自己的满洲窗设计理论。因此，当我们现在惊叹北园酒家旧满洲窗上套色玻璃蚀刻画的精美、 红木镂花屏风的典雅、楼梯扶手镶边的雅致时，更加要感谢这位建筑大师的取材有道。
莫伯治将庭园和茶居相结合之后，他又探索将庭园引进了现代宾馆设计，由此出现了矿泉宾馆、山庄旅舍和双溪别墅等一批现代庭园式宾馆。
汤国华说，庭园与宾馆相结合、庭园与茶居相结合，不同之处在于宾馆更强调以建筑为主体，要最大限度地考虑房间的数量，所以，庭园的面积比例一般会更少一些。为增加景观，莫伯治充分的利用了天井的功能。“岭南民间建筑有很多天井，采光通风效果好，莫伯治在宾馆中多有使用。像山庄旅舍、双溪别墅，都是通过天井来分隔和串联房间。天井中间可以造石景，美化空间。由于满洲窗从外面是看不到里面的，从里面则可以一览外面，莫伯治就在面向天井的墙上开满洲窗，既可保证房间的私密性，又能欣赏园景。”
在山庄旅舍的贵宾厅天井处，为了尽最大可能避免南方雨水多的影响，莫伯治还引入了当时稀有的玻璃屋顶设计。但做了这个玻璃顶棚后，会产生温室效应，散热功能比较差。因此，他又在墙上用英石做了一个三叠泉瀑布，通过流水来降温，可谓一举两得。另外，莫伯治在山庄旅舍每个房间门口的连廊顶处开天窗，人一走出门就觉得光线很足。
在北园、泮溪、南园的设计上，莫伯治基本沿用了传统的坡顶设计，到了山庄旅舍和双溪别墅，则和现代主义相结合，将屋顶换成平顶的。为了和屋顶相呼应，桥也都设计为平桥。“桥的栏杆做得很低，就半米高，可坐人，且是单边栏杆。在他看来，如果加了两边栏杆，桥就变窄了，跟水的关系也‘隔离’了。有一边起到警示作用就够了。”汤国华表示，因为莫伯治本身就是学建筑结构出身的，很勇于创新。
莫伯治还提出了“细柱薄檐”的概念，又设计了无支柱的“飞梯”，这在矿泉宾馆和荔湾湖公园里面的海山仙馆中都有所体现。“莫先生又特别谦逊，他感觉自己没办法复原海山仙馆原貌，只愿意将其称为‘海山新馆’。”汤国华说。
1914年出生于东莞市麻涌镇麻一村的莫伯治，12岁以前一直生活在珠江口农村中，与广州市只一江之隔。这里水网纵横，田畴村落星罗棋布，一派水乡风光，形成了莫伯治最早的审美感觉。
虽然在淳朴的乡村里长大，但因为家有一个比他年长三十多岁的堂兄，拥有一座藏书丰富的图书馆——“五十万卷楼”，莫伯治很早就接触到诸多民间传统文化典籍。
由于受当时科学救国理想的影响，高中时莫伯治选择读了理科，并顺利考入了中山大学工学院土木建筑系。1936年，他从中山大学毕业。一年后，抗日战争爆发，为抗击日本侵略者，莫伯治奔走在西南云贵高原、四川等地，抢修道路桥梁，修建铁路和机场，积累了大量的实践经验。
20世纪50年代中期起，莫伯治与华南工学院教授夏昌世一起，展开了对岭南庭园的调查研究工作，获得丰富的第一手资料，最终形成了《岭南庭园》一书。这对莫伯治后来的庭园设计起到最重要的作用。
现在广州新景一定是珠江新城商务区，一大片的现代建筑群中，有线条刚直的东塔周大福金融中心，伴着稍矮而圆润优美的西塔，河对岸还有个婀娜多姿的小蛮腰，到了晚上缤纷灯火闪烁，努力散发着魅力，将江水都感动得不停跳跃。
2014年5月，广东省博物馆原创临时展览《异趣·同辉——馆藏清代中国外销艺术精品展》，荣获全国博物馆十大陈列展览精品奖。位于广州老城区的广东省博物馆旧馆，除广州鲁迅纪念馆外，还辖有全国重点文物保护单位——“一大”旧址（包括革命广场）和广东省文物保护单位——红楼等。
位于广州市中山七路的陈家祠，又名陈氏书院，是广东现存祠堂中最富有广东特色的艺术建筑群，布局严整，装饰精巧，富丽堂皇，是全国文物重点保护单位。该祠第一排大殿曾为客厅和书塾（中国过去的祠堂多附设私塾）；第二排大殿用于聚会；第三大殿则供奉祖先牌位，名位高者居中，低者分居两侧，等级森严。
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荔湾湖公园内的海山仙馆，建筑师莫伯治在此设计出了极富有中国风的“弯廊”。